语法修辞：压缩、捶扁、拉长、磨利

余光中的影响力有目共睹，在华语世界的接收频道上独居鳌头，盖因其诗作早溢出诗歌与文学圈子，进入共识的文化层面，特别吻合国人的审美习性。雅俗共赏的风貌，“一马领先”（评鉴文章与硕博论文数他最多），他手握五彩笔，醇圆丽隽，金声玉朗，有汲古润今的巧慧创设，也有融西再造的自主功力，多种涵泳浃洽，终成阳春与下里咸宜的格局。本文仅就修辞技艺的几个特点，写下一点心得体会。

萧萧评价余光中“文采华美，活用词曲中习用的意象，赋予新的生机，在字句的安排与断逗、声韵的酿造与铺排上，表现了余氏独特的运凿技巧。可以说，现代诗人中余光中修辞的熟练与灵活，少有出其右者”。的确，余氏对语言调度的高度自觉与灵活，一以贯之。他在散文集《逍遥游》“后记”中曾说：“我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，拆来且叠去，为了试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔，应该一挥而应，如交响乐的指挥杖。”这里指的虽是散文语言，其实也代表他的诗歌语言观念与实践。一组组象形队列，就在他敏感而通灵的指挥杖下，伸展收缩，组成变幻万端的方阵。无论是文字的排列、跨行、中止、延伸，抑或语法的倒装、易位、省略、扭断，还是修辞的各种变格，他都能逞才使气，达到一种堪称信手拈来、任由驱遣、左右逢源的境地。中国古典诗词已积累了相当丰富的辞格资本，名目繁多，美不胜收：有以名词为中心的定名结构组织如“列锦法”——“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游）；有故意做出曲解误解的“巧缀法”——“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎”（苏轼）；有颠倒文法顺序的“易位法”——“红豆啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫）；有把实际不存在的事物说得如见如闻的“示现法”——“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今天”（李贺）；此外，还有大家熟悉的拈连法——“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”（柳永）；等等，多达四五十种。余光中不仅深谙这些丰厚的辞格，且多有创造性发展，时时花样翻新，目不暇接。下面，就其中一小部分——化解、拆嵌、缀连、易位等，做点归纳，以斑窥豹。

化解。化解是对古典诗词曲（包括题意、掌故、典事）的点化、演绎或衍生。

扫墓的路上不见牧童，

杏花村的小店改卖了啤酒，

你是水墨画也画不出来的

细雨背后的那种乡愁

（《布谷》）

显然，这四句是化解杜牧《清明》一诗的。牧童、杏花村、酒家统统都为作者的乡愁做潜在“宿主”，特别是“改卖了啤酒”，这一改，把原来很容易落入套路的古意，提到了现代生活层面，其间隐藏了多少无声感喟。下面是单句的点化，如将李商隐的“断无消息石榴红”点化成：

断无消息，石榴红得要死

（《劫》）

非常口语化的土语“……要死”仿佛是漫不经心加上去的，却加重了与消息的对比性，让严峻的句式一下子活脱了。

转品。转品是根据相关语境，故意转变其中某些词的词性（品性），如名词转化为动词，形容词转化为名词，量词转化为形容词等。

卓文君死了二十个世纪

春天还是春天

还是云很天鹅，女孩子们很孔雀

还是云很潇洒，女孩子们很四月

（《大瘦山》）

此例是名词转形容词，它有两个好处：①由于名词被“涂上”形容词油彩，故它的内涵大大增加了联想空间。②由于副词“很”后面硬要跟上名词，在这汉语语法背后就省却了一大串状语，句子显得格外洗练。云很天鹅，是指云像天鹅一样，可有各种联想形态，如性质上的蓬松，颜色上的纯白，运行上的飘逸；女孩子很孔雀，也是指女孩子像孔雀一样，可有各种联想形态，如色彩的绚丽，神态的娇嗔，心理上的争艳。再看另一特例，量词转化替代介词。

我便安然睡去，睡整张大陆

（《当我死时》）

按规范语法，睡去后面应紧跟介词“在”，作者恰恰不，因为他知道依照惯常用法，“睡在大陆”会诗味全失；而将介词用量词“张”来顶替，效果则不一样，因量词“张”与后面的地图遥相呼应，不会给人突兀雕琢之感，反而显示作者的大气度。还有，量词转化为形容词或名词。

你和一整匹夜赛跑

（《诗人》）

一座孤独

有那样顽固

（《积木》）

用非抽象的量词将抽象的孤独和偌大的时空“夜”具体化。由于“匹”的关系，夜实际上被形容为有长度有流动感的布匹形象了；由于“座”的关系，无形的孤独实际上亦被形容为具有沉重实在的空间感。

拆嵌。拆嵌是根据音形义关系，在特定词字中，进行减员或增补。

不用和魔鬼订任何条约。

座右无铭

道德无经

（《浮士德》）

余氏自如运转语言还表现在对随便一个典故、术语、成语、用滥的词，信手拈来减一字或加一字，都能令其生辉，颇有一指禅的硬功夫。如上例，“座右铭”与《道德经》分别是术语和书名，插进一个“无”字，变成无铭、无经，与前头词语搭配，不仅说得通，且教人回味无穷。再如：

无论哭声有天长战争有地久

无论哭倒孟姜女或哭倒长城

（《灯火》）

将成语天长地久拆开，嵌成“哭声有天长战争有地久”，颇得奇趣，甚至于作者自己的名字，都可以通过拆嵌法，巧妙塞进诗行，真是无孔不入：

湿湿的流光中

天天

灯光两三，闪着谁的像

（《降落》）

将“湿湿的流光中”拆开，完全可以变成“湿湿的流，光中”，这样一来，就把作者的名字打进诗中。不知是无心还是有意，《白玉苦瓜》也有一句是大家所熟悉的“在时光以外奇异的光中/熟着，一个自足的宇宙”，可以拆成：

在时光以外，奇异的

光中，熟着，一个自足的宇宙

诗人将自己名字巧妙嵌入诗内，并非文字游戏，它实际上亦起着双关作用，利用文字的藕断丝连，利用同音歧义、同形变意，寄托了诗人的人格理想。

缀连。缀连是指文字词语之间相互的衔接引领，由前一个字词因势因意诱导出后一个字词，这叫“因词生词”。同理，也可以造成“因句生句，因韵呼韵”。余氏尤其惯用这套手法。

公寓的阴影围过来

围过来阴影围过去

（《雨季》）

中国啊中国你要我说些什么？

天鹅无歌无歌的天鹅

天使无颜无颜的天使

（《凡有翅的》）

两例用字都是“颠来倒去”。“无颜”“无歌”与“天鹅”“天使”互相生发，阴影围过来围过去，互相纠缠，互相引领。即便只有两个字，也可以爆发式的当一回“倒爷”。

翻过来，金黄

翻过去，黄金

谁掉了一颗金黄的心

（《白杨》）

甚至一个死字，也可以变出三种句型：

阿善公是死不了的

阿善公不能死

阿善公要是死了

（《阿善公》）

第一句变成正面肯定的判断句，第二句为负面肯定陈述句，第三句是假设性陈述。由此可见余氏手腕之活络。再看一个“摇”字如何三变：

一只古摇篮遥远地摇

摇你的，吾友啊，我的回忆

（《九广铁路》）

第一个“摇”是名词，第二个“摇”是形容词，第三、第四个“摇”是动词，在如此紧凑，只有九个字的羊肠小道，塞入那么丰富的“摇滚乐”，代表三种意思，怕是古今罕见了。除了“颠来倒去”在字词上繁殖多义外，余光中还擅长因句生句。

桥下流水桥不流，年年七七

那老伤口就回过头

就回过头来咬他

（《老战士》）