肖鹰 | 《战狼 2》 是一部没有逻辑、不讲道理的电影
来源:《名作欣赏》2018年第2期       作者:肖鹰   时间:2018-02-12


 

  《战狼 2》讲述在一次非洲某国军事叛乱中,原中国人民解放军特种兵“战狼”冷锋只 身进入叛军占领区,解救被围困的中国侨民和当地民众的故事。电影序幕用一个两分钟的长镜头展示了在马达加斯加海域,作为商船私人保安的冷锋与四个海盗水下徒手格斗,并且将他们成串捆绑的情景。然后,影片闪回叙述他在三年前护送战友的骨灰回家,遇到战友家正被强拆,愤怒之中,一脚踢死了恶霸开发商,因此被解除军职并 且入狱服刑。电影转入正片后,冷锋随他解救的商 船来到非洲某国的首都。在这个港口城市,他倒卖中国商品,与当地人斗酒,还让一个无家可归的非洲儿童 Tundu 认他做“干爹”。该国突然爆发军事叛 乱,冷锋带着 Tundu在叛军的枪林弹雨中四处冲杀,来到中国政府撤侨的码头边。冷锋和 Tundu 登上 了撤侨船,却通过手机得知Tundu 的母亲 Nesa被叛军围困在一个华资工厂中,其中还有 47 名中国工 人被围困。另外在一座华资医院中,还有一位特别 需要保护的援非中国医生陈博士需要解救。按照国 际法,中国政府不能直接派军事人员前去解救他们。冷锋以非现役军人身份,主动向现场的中国大使请 求只身承担解救任务。这次军事叛乱的首领是奥杜 将军,他雇佣了欧洲最昂贵的职业雇佣军团队,“老爹”则是雇佣军头目。“老爹”的手下大熊带众雇佣 军先期赶到陈博士所在医院,混乱中女雇佣军雅典 娜枪杀了陈博士。冷锋驾车冲杀进医院,从中救出了援非医生瑞秋和陈博士收养的非洲女孩帕莎,在叛军一路疯狂追杀中,来到 Tundu 母亲所在的华资 工厂。在工厂主儿子卓亦凡(张翰饰)和工厂保安 队长、退伍侦察兵何建国(吴刚饰)的配合下,冷锋歼灭了围困工厂的叛军,带着中国侨民和非洲工人平安抵达中国维和部队驻地。

  这部电影我看了四遍,在电影院看了三遍,然后在爱奇艺网上看了不止一遍,因为我需要把握每一个细节和为演讲课件截图。今天我们讲它三个大的漏洞。

  第一个漏洞:陈博士的新药从哪里来的?

  电影中的瑞秋医生,影片没有直接告知她的国籍,从她的言谈中我们可以推测她至少是有美国绿卡的华人,更可能是美籍华人。在电影中,瑞秋和冷 锋带着一个非洲小女孩帕萨,逃出华资医院,逃出雇 佣军和叛军的追杀。

  瑞秋发现冷锋的右手受伤了,问他是不是在瘟 疫隔离区受的伤,如果是的话,要小心感染上拉曼拉病毒。瑞秋介绍说,拉曼拉病毒是一种迅速致死的病毒,如果被感染,在四到五十个小时之内就会死亡。她还特别说明,现在还没有研制出能够治愈这 种病毒的疫苗。当天晚上,他们在华资工厂与“老爹” 率领的叛军和雇佣军恶战之后,冷锋就爆发了拉曼 拉病毒症,而且为了避免感染工厂人员,他们连夜冒雨到山洞里面躲藏。看电影画面,深夜冷锋已经进 入了严重昏迷状态!说好了,没有药可以医治,那咱 们就睡过去算了。所以他就睡过去了,当然睡过去 还做了一些很蒂克的梦。但是第二天早晨云开日出,一梦醒来的冷锋不仅死里逃生,而且完美恢复。这 奇迹是怎么出现的?瑞秋告诉冷锋:陈博士收养的 非洲女孩帕莎,是拉曼拉病毒感染的自愈体;陈博士从帕莎身上提取元素研制成了治愈这种病毒的疫苗。她昨晚将这种还没有经过活体实验的新药注射到冷锋身上,冷锋就被救活了。

  一天前后,瑞秋医生关于有无治愈拉曼拉病毒的说法前后明显矛盾。在一个从业医生身上,这种前后矛盾是不应该出现的。这是剧情的一个漏洞, 但这个漏洞可以说是口误,我们不要太追究,因为毕 竟是商业片,它不是莎士比亚的戏剧。但是最关键 的是这个新药,所谓陈博士发现的新药,瑞秋是怎么把它从敌军云集的华资医院带出来的?回看剧情, 瑞秋和冷锋原本不认识。冷锋到这个华资医院是为 了解救陈博士,陈博士在冷锋到达之前被雇佣军枪 杀而垂亡。陈博士临死之前告诉冷锋,要他把帕莎带走。这个时候瑞秋一直在抢救陈博士。紧接着陈 博士死亡,在混战中,瑞秋仓皇抱着帕莎直接奔上交 锋的汽车。她只穿着医生工作服,没带任何东西,没 带任何箱包,只是抱着这个非洲小女孩。冷锋也是在敌军重围中且战且退,仓促跳上瑞秋开动的汽车。 在逃脱敌军追杀之后,行车去华资工厂的途中,瑞 秋发现冷锋受伤了,她叫坐在后排的帕莎把药箱拿 过来。那么这个药箱应该是谁的?从电影情节推理,只能是冷锋备用的。这个药箱中不会预先存放“陈博士发明的新药”。电影没有展示或暗示瑞秋怎么把 这个“陈博士新药”带上车的,它也没有提供契机 让我们可以设想瑞秋医生会有第六感官,事先知道陈博士会被雇佣军枪杀,把这种药暗藏在身上。那 么,这个让冷锋起死回生的“陈博士新药”是从哪里来的?没有人知道。

  没有“陈博士新药”,爆发了拉曼拉病毒症的冷 锋一夜之间就会死亡,电影就演不下去,否则剧情要 大大改变。所以,让陈博士的新药莫名其妙地出现 在冷锋垂死之夜的山洞中,是《战狼 2》的一个大漏 洞。联系昨天瑞秋还告诉冷锋根本没有这种药,这种药的“神出现”就特别雷人了。

  第二个漏洞:在举手就可擒杀冷锋的时刻,“老爹”为什么放弃?

  在华资工厂的第一次遭遇战中,雇佣军头目“老爹”带着上百号人马,把冷锋逼到了一个墙角。这 时冷锋只带着一把枪,就地拾起一弹夹子弹。我们 可以说冷锋这时有满弹夹子弹——几十发子弹。但 是,围困着他的是百十号持有各种轻重武器的雇佣军和叛军。

  我们离开剧情分析,先看一个细节,冷锋躲在 这个地方的时候,一面墙倒塌了。大家看一下原来这个墙的质地是什么?从表面看这应该是砖墙。对吧?然而,其实它不是砖墙,而是搭建的内景泡沫 墙,这“墙”倒塌下来的时候非常搞笑,你看那个特 写镜头,冷锋头上、脖子上没有任何砖石粉尘。他身 上头上飘洒了一些白色碎屑。这是什么?视觉上看是泡沫渣。可见这电影的美工活太粗糙,实际就是 偷工减料。更搞笑的是,冷锋翻身脸朝上的特写镜 头显示,他的嘴角流出了一线鲜血,这就是说他被倒 塌的泡沫墙砸成了内出血。然而,虽然被砸得内出血,特写镜头中冷锋的脸,不仅一尘不染,而且红润 光鲜,完全是小鲜肉的状态。这种美工和化妆,在美 国商业片里面,不要说一流、二流,就是三流影片都不会出现。

  我们回头再看刚才说到的《战狼 2》的剧情。冷锋在“老爹”率领的百十号人马的严严实实的包 围中,面临着束手被擒,或者被枪杀的局面。不管怎样,反正冷锋被逼到这个角落的时候,他已经没有任 何可以逃脱或者生还的可能,除非出现奇迹。当然, 奇迹真的出现了!就是叛军总指挥奥杜将军突然勒 令“老爹”带队撤退。奥杜将军先是发射撤退的信 号弹,发了两通,“老爹”不服从,然后就隔空喊话, 对“老爹”吼叫让他“赶紧滚回来”!电影画面上,显示了这个“老爹”非常疑惑,非常不爽,因为眼看 就可以把冷锋枪杀或捕捉。但是,“老爹”不仅听从 “命令”马上撤退了,而且一枪不发地撇下冷锋不管 了。然而,“奉命撤退”的“老爹”回到叛军总部,干了什么呢?他听了叛军总指挥奥杜将军几句斥骂 之后,就当着叛军众大小头目的面,一刀把这位最高 领导给干掉了。原来,对于“老爹”,这个叛军总指挥、 雇佣军的金主,不过是一只菜鸟。

  在电影开始的时候,作为雇佣军头目,“老爹” 的主要行动是奉叛军总指挥之令,捉拿中国援非医生 陈博士。陈博士正在研究医治拉曼拉病毒症的疫苗。 对于这个正在爆发拉曼拉病毒瘟疫的非洲国家来说,抓住陈博士就掌握了控制这场大瘟疫的技术,也就可 以控制这个国家。在华资医院冲突之后,冷锋和瑞秋 带着帕莎逃走了,随后赶到的“老爹”通过医院监视 图像很快确认了两件事:其一,陈博士死后,帕莎是他获取病毒疫苗的直接来源;其二,冷锋是原中国人 民解放军特种兵中的精英战斗人员,现在是“老爹” 抓获帕莎的唯一障碍。在叛军总部杀死总指挥奥杜 将军之后,“老爹”当即委任叛军二号人物代替奥杜 将军做叛军总指挥,并且宣告说,只要“杀死冷锋, 抓住帕沙”,这位新晋总指挥就可以成为这个非洲国家的主宰。这就是说,至少从华资医院冲突之后,“老爹”就非常明确自己的作战目标是“杀死冷锋,抓住帕沙”。同时,叛军总指挥奥杜将军仅仅是一个被他 随意处置和替换的傀儡。从前后剧情逻辑看,在得到奥杜将军撤退指令的时候,对于这个“菜鸟指令”,“老爹”既可以完全置之不理,也可以在“遵命撤退”之际,顺手枪杀冷锋——电影场景显示“枪杀冷锋”不过是“老爹”举手之劳的事,甚至无须他动手,只需一个眼神示意,跟随他的雇佣军和叛军就会在顷刻之间让冷锋丧命于乱枪之下。在《战狼 2》中,“老爹” 是一个什么角色?他是欧洲要价最高的雇佣军头目, 是一个阅历丰富、武技高超、心狠手毒而且精于谋略 的杀手头目。这样一个超级邪恶杀手,为什么将自己亲手置之于死地的敌手放生?

  目标明确,敌手明确,而且时机正好,“老爹” 为什么不直接对冷锋下手,而要撇下冷锋,转身回去 应付不堪一击的叛军傀儡头目奥杜将军,然后再折回来与冷锋拼杀?我们只能说,“老爹”脑子出了问题,神经短路了,一加一等于几算不清楚了。然而, “老爹”自己不是编剧,不是导演,他只是被导演操 纵的一个蹩脚角色。导演让他把冷锋逼到墙角,他做了;导演让他撇下被置于死地的冷锋,“服从命令” 撤退,他做了;导演让他简单干掉那个命令他的叛军总指挥,他做了……他不需要逻辑,不需要条理,因 为导演没有给他逻辑和条理。

  然而,“老爹”的无厘头行为,归根结底来自导 演加编剧吴京本人的无厘头。“老爹”的“神撤退”, 导演加编剧的吴京不仅要让男一号有“起死回生” 的奇迹,而且要让剧情有一个大逆转,因为缺少想象 力,所以用了这个简单拙劣的“神撤退”作梗。吴 京导演对这个剧情逆转的野心有多大,这个“神撤 退”漏洞就有多大。

  第三个漏洞:在非洲叛军眼中,中国国旗为何此一时彼一时?

  在对《战狼 2》的官方宣传和媒体称赞中,最 为乐道的是影片结尾部分,冷锋打着中国国旗,率领满载中国工人和非洲工人的车队顺利通过正在开战的叛乱交战区。在这里要明确的是,我们是在讨论 《战狼 2》这部电影对中国国旗的国际影响力的表现。 我们在此要追问的是,从这部电影的叙事逻辑来说,打着中国国旗,能不能让交战双方停止战火,让满 载中国人的车队平安通过?影片让我们看到,战斗中的政府军看见打着中国国旗的车队,就高叫“这 是中国人”,并且停止射击;然后是佩戴红巾的叛军, 看见打着中国国旗的车队,也同样高叫“这是中国 人”,并且同样停止射击。在电影前面部分,叛军总指挥奥杜将军两次出现,在两个场景中都斥责雇佣军“老爹”枪杀中国人,宣称这是给他惹麻烦。奥杜将军对“老爹”宣称:“不能枪杀中国人,中国是联合国五个常任理事国之一,我们获得政权之后还要等着中国投票确认我们的合法地位。”然而,叛军 是不是真的不杀中国人?《战狼 2》让观众看到的 完全是相反的情况。在电影前半部分,叛乱一开始,叛军冲入一个华人小超市,进行抢劫和枪杀,一个女 叛军对着三个人疯狂扫射,这三个被无辜枪杀的人, 一个是非洲黑人,另两个是亚洲人——按电影的叙事设定,应当被认定是中国人。这就是说,叛军滥杀无辜,并不是要把中国人挑出来避免杀害。

  在电影大部分情节中,冷锋本人持续在和叛军、雇佣军混战。在华资工厂的第二场恶战中,冷锋被压在一块沉重的钢板下面,出不来。他仰躺着看到 钢板外有一双行走的脚,他抓住一只脚,借力从钢板 下挣脱出来。这个用脚帮助冷锋挣脱钢板压迫的人就是一个佩戴红巾的叛军。冷锋几个动作,简单利 索地就把他干掉了。所以冷锋也是不分雇佣军和叛军,一样格斗、拼杀的。

  在电影开始部分,中国海军少将对中国驻这个非洲国家的樊大使说,没有联合国授权,中国政府不 能派军事人员进入叛乱交战区,不能军事介入。但 是,随着剧情的发展,在冷锋收集并汇报了叛军和雇 佣军屠杀中国人的证据之后,这位海军少将(应该是一位舰队司令)“接到上级指示”下令对叛军和雇 佣军“开火”。在他一声令下,我们在电影中看到, 海上至少有两艘中国军舰同时发射导弹,将以“精确打击”的方式摧毁在华资工厂进行攻击的叛军和 雇佣军的全部坦克。这意味着什么?意味着,不仅 从冷锋个人的层面,而且从中国国家层面,我们已经军事介入叛乱冲突,而且打击的是叛军和雇佣军。 中国海军少将在下令开火前电话告诉冷锋“当地政 府已经正式向我国请求军事援助”,这就告诉观众, 中国军舰对叛军和雇佣军进行导弹打击,不仅是为了还击这些暴徒对中国公民的屠杀,而且也是军事 援助作为叛军对立面的当地政府。在这样的前提下,叛军还会与政府军步调一致,共同向中国国旗“买 账”,主动停火为中国车队开道吗?天下有用这种逻辑玩自己的“叛军”吗?

  导演给予叛军设置的不枪杀中国人的理由,是为了他们取得政权之后要争取中国在联合国为其合法性投一张赞成票。作为安理会常任理事国之一, 中国有一票否决权。然而,在华资工厂冲突战中,叛 军和雇佣军不仅公开袭击印有联合国明显标志的人道救援直升机,而且在这架飞机被击中坠地之后,肆 无忌惮地用坦克群炮击和碾压。叛军和雇佣军敢于 直接袭击联合国飞机,就是说他们对联合国本身都 不在乎。既然对联合国本身都不在乎,叛军为何又要操心中国在联合国的一票呢?这种“神逻辑”恐 怕只有吴京这样的“神导演”才讲得通。

  然而,《战狼 2》关于中国国旗的叙事逻辑能否成立,最终的关键问题是这面国旗从哪里来的?多 数观众可能只记得在影片结尾要通过交战区的时候,冷锋让退伍老兵何建国把国旗拿出来,何建国就从 怀里掏出一面中国国旗。那么,何建国是什么时候, 从哪里把这面国旗带到身上的呢?我在第三遍看《战 狼 2》的时候,才看出是在“老爹”第二次率领雇佣军和叛军攻击华资工厂的冲突中,在联合国人道 救援直升机飞达工厂之前,何建国从工厂一幢楼房 前的旗杆上取下来的。这就意味着,这面中国国旗 作为中国国家的一个标志,此前它是高高飘扬在华资工厂上空的。那么,为什么叛军和雇佣军两度攻 击这个工厂,百十号人来来往往,横冲直撞,大肆屠 杀,他们竟然对这面中国国旗视而不见。既然如此, 叛军为什么在影片结尾的时候对同一面中国国旗敏感起来,而且倍生敬畏之情呢?请问,究竟是什么神 秘力量突然改变了叛军的视觉神经和思维方式?答 案恐怕天都不知道,只有导演吴京知道。

  从对中国国旗前后矛盾的处理可见,《战狼 2》 是一部非常没有逻辑,也是非常不讲道理的电影。 在这部贴着爱国主义标签的电影中,如此前后矛盾地处理中国国旗,足见导演对国旗的态度是轻率的,对国旗的认知也是非常表面的。中国国旗的重要意义,对于中国公民和中国艺术家是自不待言的。《战狼 2》把中国国旗作为一个关键道具和标志,却处理得如此矛盾,是整部电影在表现“爱国主义”上的 一个非常严重的大漏洞。

 

  作者:肖鹰,文化学者、文艺批评家。现为清华大学哲学系教授、博士生导师。著 有《中西艺术导论》《美学与艺术欣赏》《真实与无限:中国当代文学的哲学 阐释》《形象与生存:审美时代的文化理论》等。

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