文学的“时”与“空”
 

　　20 世纪 30 年代，在中国文坛产生了两个以地域(更准确地说是城市)为中心的文学流派， 即以北京、天津为中心的“京派文学”和以上海为中心的“海派文学”。文学批评家对两派文 学也进行了对比，总结其各自的艺术特色和文学观，其中以徐懋庸最有代表性。徐懋庸在《“商 业竞卖”与“名士才情”》中说：“文坛上倘真有‘海派’与‘京派’之别，那末我以为‘商业 竞卖’是前者的特征，‘名士才情’却是后者的特征。”两派以各自的文学主张和文本实践在中 国现代文学史上占有一席之地。从 20世纪 80年代开始，随着京沪两地新作家群体的迅速成长， 批评界又提出“京味文学”和“海味文学”的新说法，其中京味文学以刘心武、王朔等为代表; 王安忆的小说凭借大气、自然、明快的风格成为新海派文学的领军人物。

　　在改革开放的全新政策下，成长起一批新型城市，其中尤以深圳最为突出，成为中国一个 新的城市地标，与北京、上海遥相呼应。但是，与作家们对北京、上海的城市书写已成“流派” 或表现出浓郁的城市“味道”相比，还没有几部能呈现深圳城市特性、深圳人性格风貌的文学 作品出现，而深圳作为一座在短时间内迅速发展起来的移民城市，其市民文化与心理、生存模 式都有其明显的深圳特色，成为深圳的文化符号，尽管还不能以某个关键词为其命名，但对深 圳的城市书写是不能缺位的。

　　本期，我们的“作家在线”栏目谈论的是邓一光南下深圳后的文学写作，也可以说是真正 意义上的深圳城市书写。这次他把书写的对象转向他“定居”的深圳，而他的深圳城市书写 已经开始触及深圳的城市特性，他也开始被认为是深圳文学书写的代表，尽管他在一次媒体采 访中说：“我不会成为我生活的城市的代言人，以城市的立场，以及别的什么人的立场写下任何 文字。我只写我认知中的生活，这个认知与其说依赖地理学意义上的城市，不如说依赖于对城 市特征密码的好奇心、对城市生活细节的追索欲望，以及借助想象力而企图展开的精神建构， 所以，我写的不是深圳，是我的深圳。”

　　文学因其地域特性被命名、被研究、被阅读，已有很长的时间。而从作家的出生时段被命名是近年来才有的事，最初是“80 后作家”，接着就有 60 后、70 后作家的提法等。这种从出生 年代而被归类和命名的方法尽管有些简单和粗暴，但毕竟为观察作家的写作提供了一种路径。 短短几年，80 后作家已出现多种走向，而 90 后作家已成为“文学新青年”的主力。这期，何 平教授组织了一批稿件，对几位 90 后诗人进行了点评、呈现，让我们看到诗歌这一日益被边缘 化的文学品种正在被更年轻的一代诗人热爱着、创作着和阅读着。